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当我们面对楚国铜镜繁丽复杂的纹饰和精湛的工艺时（图5），仍有许多惊喜之余的疑问。如：许多在拼合地纹上的龙凤花纹，其精细的眼睛轮廓、羽毛鳞片、关节的转折阴线，都细若毫发，难以想象，在制作凹形阴纹镜范时，凭借铜铁雕刻刀凿，在陶范体上预留出如此细小的凸线是不太可能的。即使可能，稍有一刀不慎，也会前功尽弃。古代工匠是勤劳智慧的，他们在翻制后带有地纹的凹形阴纹镜范上，用平刀刻出龙凤花纹的主体，之后，用加工后的蜡或细陶泥浇淋出与未来成品镜同样的凸形阳纹镜模，干固后分开，在凸模上把龙凤花纹身体上的眼睛、羽毛、关节、装饰圆圈等阴线用细针锥刻出来，再用此凸形阳纹镜模翻制凹形阴纹镜范。如是蜡质的凸模，唐县铸铜厂，在干固后则不用与凹形阴纹陶范分开取出，直接加热，将蜡质熔化流出，留下空范腔浇铸即可。这类做工精致的铜镜，以楚国及秦国地区为代表。还有一些特殊的镂空花纹的铜镜，是采用失蜡法先铸造出镂空的纹饰部分，再将镜面部分加铸上，有的还镶嵌松石、琉璃、加错金银，极显富贵之能事。这种本应用于青铜礼器的分铸法，被用于铜镜的制作。可以说，春秋、战国的制镜技术无论是设计还是制造方面，在中国铜镜发展史0上都开创了一个新的高峰。

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 首先，设计所铸铜镜的大小尺寸，纹饰外形，铸铜，再根据它制做模块，模块可以是蜡质的也可以是细陶泥的，每个小模块上都有用带有纹样的铜、陶、或木印模印盖出的图案；之后将这些小模块加湿或加热拼合为一体，拼合到比要铸造的铜镜稍大时即可。下一步，等这个大模块干固后，用油脂和炭灰涂抹，并用细陶泥浇淋出未来铸镜用的凹形阴纹范；等到干固后与大模块分开，用圆规依其中心点划出铜镜的外轮廓，在这层地纹上雕刻主纹，并在转轮台上将外轮廓车出凹形沟槽，这凹形沟槽就是未来成品铜镜的镜缘。最后一步是在中心处刻出镜钮和旁边钮座，镜钮搭一陶质过梁为钮穿，这样镜背面的泥范就做好了。这一切完成后，制作镜面的陶范，在两范上面开出浇口和冒口（图3），之后捆绑拼合即可进行浇铸。铜液采用了高锡青铜合金的配比。这时期的青铜器的合金成分配比已经考虑到所铸铜器其各自的使用功能对强度、刚性、硬度和韧性的需要，大致分为六大类，即所谓“六剂”。在成书于战国前的《考工记》中记载：“金有六剂，六分其金，而锡居一，谓之钟鼎之剂，五分其金，而锡居一，谓之斧斤之剂，四分其金，而锡居一，谓之戈戟之剂，三分其金，而锡居一，谓之大刃之剂，五分其金，而锡居二，谓之削杀矢之剂，金锡半，谓之鉴燧之剂，多锡为下剂，城市铸铜雕塑，少锡为上剂……”所谓高锡青铜，是指含锡量在20%以上的铜、锡、铅的合金。齐家文化期的铜镜合金中的含锡量仅为9.7%，因而其反射光线效果不及战国时期的铜镜。当浇铸完成范体冷却后，开范取出成品镜，再经磨光，磨光一般是把铜镜固定在一个平台上，再用手工轮转砣通过水和砂等介质将镜体上需要规整的部位磨圆磨平，这些加工程序往往会在镜体的边缘和镜面上留下明显的同心圆和平行线状痕迹。这样，一面铜镜的制作就最终完成了

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