掇山，塑山，置石的区别

置石用的山石材料较少，施工也较简单，置石分为特置、散置和群置。特置，在江南称为立峰，这是山石的特写处理，假山喷泉厂家，常选用单块、体量大、姿态富于变化的山石，也有将好几块山石拼成一个峰的处理方式。散置又称为'散点'，这类置石对石材的要求较'特置'为低，以石之组合衬托环境取胜。常用于园门两侧、廊间、粉墙前、山坡上、桥头、路边等，或点缀建筑、可装点角隅，散点要作出聚散、断续、主次、高低、曲折等变化之分。大散点则被称为'群置'，于'散点'之异处是其所在的空间较大，置石材料的体量也较大，而且置石的堆数也较多。

在土质较好的地基上作'散点'，只需开浅槽夯实素土即可。土质差的则可以砖瓦之类夯实为底。大散点的结构类似于掇山。

山石几案的布置宜在林间空地或有树荫的地方，以利于游人休息。同时其安装也忌像一般家具的对称布置，除了其实用功能处，更应突出的是它们的造景功能，以它们的质朴、敦实给人们以回归自然的意境。

2、掇山

较之于置石要复杂得多，要将其艺术性与科学性、技术性完美地结合在一起。然而，无论是置石还是掇山，都不是一种单纯的工程技术，假山喷泉制作，而是融园林艺术于工程技术之中，掇山必须是'立意在先'，而立意必须掌握取势和布局的要领，一是'有真有假，做假成真'，达到'虽由人作，宛自天开'的境界，以写实为主，结合写意，山水结合主次分明。二是因地制宜，景以境出，要结合材料、功能、建筑和植物特征以及结构等方面，作出特色。三是寓意于山，广东假山喷泉，情景交融。四是对比衬托，利用周围景物和假山本身，作出大小、高低、进出、明暗、虚实、曲直、深浅、陡缓等既是对立又是统一的变化手法。

3、塑山

用雕塑艺术的手法仿造自然山石的园林工程。这种工艺是在继承发扬岭南庭园的山石景艺术和灰塑传统工艺的基础上发展起来的，具有用真石掇山、置石同样的功能，广州动物园狮山即由人工塑造而成的。 塑造的山与自然山石相比，有干枯、缺少生气的缺点，设计时要多考虑绿化与泉水的配合，以补其不足。这种山是用人工材料塑成的，毕竟难以表现石的本身质地之美，所以只宜远观不宜近赏。

假山制作的功能有哪些？

假山在中国园林中运用如此广泛并不是偶然的，人工假山喷泉都是有目的的。中国园林要求达到“虽由人作，宛如天开”的超高艺术境界，园主为了满足游览活动的需要，必然要建造一些体现人工美的园林建筑，但就园林的总体要求而言，在景物外貌的处理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到体现自然美的园林环境中去。假山喷泉之所以得到广泛的应用，主要在于假山可以满足这种要求和愿望。

　　1、作为自然山水园的主景和地形骨架：一些采用主景突出的布局方式的园林尤其重视这一点。或以山为主景，或以山石为驳岸的水池作主景。整个园子的地形骨架、起伏、曲折皆以此为基础来变化。总体布局都是以山为主以水为辅，其中建筑并不一定占主要的地位，这类园林实际上是假山园。诸如金代在太液池中用土石相间的手法堆叠的琼华岛（今北京北海之塔山）、明代南京徐达王府之西园（今南京之瞻园）、明代所建今上海之豫园、清代扬州之个园和苏州的环秀山庄等。

　　2、作为园林划分空间和组织空间的手段：这对于采用集锦式布局的园林尤为重要和明显。用假山喷泉组织空间还可以结合作为障景、对景、背景、框景、夹景等手法灵活运用。

　　3、 运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段：尤其对于空间较为狭小的庭院，利用山石及植物“占边把角”，丰富院内景观，有机组织视线。

　　4、用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等：在坡度较陡的地段散置山石，假山喷泉施工，减缓水的冲刷； 在坡度更陡的地段开辟为自然式的台地或者设置挡土墙；

　　5、作为室内外自然式的家居或器设：如石屏风、石榻、石桌、石几、石凳、石栏等。

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