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专业放大器的技术指标2时间：频率响应。放大器的频率响应是表明放大器的工作频率范围和各频率幅值程度，频率范围用Hz表示，偏差度用db表示，频率响应曲线示意图如图8-1所示，专业放大器的频率响应为20-20000Hz+1dB。

   3）信噪比。信噪比是指放大器输出的有用信号电平与输出噪声电平之比，用db表示，一般前置放大器的信噪比应大于100db，功率放大器的信噪比应大于90db，专业功率放大器的信噪比应大于100db。

   4）动态范围。放大器的动态范围是指不失真放大小信号和大信号的能力，一般用db表示小信号和大信号之间的电平差值，专业放大器的动态范围应大于90db。

   5）谐波失真（THD）。谐波失真又称为谐波畸变，是放大器的非线性引起的。谐波失真用各次谐波之和占有用信号的百分比表示，一般要求放大器的谐波失真越小越好，专业放大器的总谐波失真应小于1%。

   6）阻尼特性（FD）。阻尼特性表征功率放大器输出及内阻对扬声器所起的阻尼作用，是一项较复杂的技术指标，在音频电信号推动扬声器振动发音的过程中，当其输入信号终止之后，扬声器的纸盆并不能立即刹住，而是需要过渡一段时间之后才能逐渐停止，当此过渡时间较长时，前面的信号就会产生较长的拖尾，并与后面的信号混杂在一起，而造成扬声器的发音混浊不清，拖泥带水，表现此过渡时间的特性参数称为功放系统的阻尼系数（FD），FD的值越大，信号拖尾就越短，还音效果就越干脆，FD的值可由下式给出：     FD=RLI（Ro+Rx）

式中，RL为扬声器的阻抗，Rx为扬声器连接线的线阻，东莞会议音响，Ro为功放器的输出内阻。

   一般专业放大器都属于定压输出方式，此类放大器对负载的阻抗匹配要求并不十分严格，而是允许在一定的范围之内选择，这样的话，在保真度要求较高的场合，就应在其允许的范围之内选择阻抗值较高的扬声器与之匹配，以得到较高的值，例如一台主抗匹配要求为4-8欧的功放器，使用阻抗为八欧的扬声器，其值要比使用四欧的扬声器高一倍，但在另一方面，由于系统的功率输出与其负载阻抗成反比，因而使用阻抗为8欧的扬声器，其输出功率要比使用四欧的扬声器低1/2。

   FD也不是越大越好，过大的FD值会产生类似紧急刹车的效应，使音响效果变得生硬，专业放大器系统的FD值一般都较大，通常不易低于30，有些专业放大器的FD值高达300。

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专业放大器的技术指标时间： 专业放大器的技术指标

   专业放大器的技术指标分为静态指标和动态指标两大类。

   静态指标就像人在进行体检时测出的身高和体重一样，他们能够表明人体的基本体质，放大器的输出功率，频率响应，谐波失真，信噪比等指标都是以静态信号来测量的，这些指标统称为放大器的静态性能指标，主要用来说明放大器的基本性能。

1.放大器的静态技术指标。

   放大器的稳定性和音质与静态指标有很大关系。

   1）输出功率。输出功率有几种不同的计算方法，常见的有额定功率，大不失真功率，平衡输出功率和峰值音乐功率，其计量方法如下。

   （1）额定功率。额定功率是指放大器能长期承受的正弦交变功率，一般用单通道功率值来表述。

   （2）大不失真功率。大不失真功率是指功率放大器在配接八欧负载时，在20-20000Hz范围内，输出信号总谐波失真小于1%条件下，所能输出的大功率。对立体声功率放大器来说，通常左声道功率+右声道功率来表示。

   （3）平衡输出功率。功率放大器工作时，负载功率的平均值称为平均输出功率，平均输出功率随输出信号的大小而变化，因此平均输出功率与额定输出功率的概念是不一样的。

   （4）峰值音乐功率（PMPO）。峰值音乐功率是指功率放大器在处理音乐信号时，能够在瞬时输出的大功率，一般用各通道峰值音乐功率之和表示峰值音乐功率，反映放大器处理静态音乐信号的能力，它是有一定实际意义，但只能作为考核放大器性能的辅助参考。

 由于功率的计量方法不同，在实际标称时则出现很大差异，以皇冠400功率放大器为例，其各功率标注值如下：

   额定功率（RMS）：260W（单路）

   大不失真功率：260W+260W

   音乐峰值功率（PMPO）：2009W

   按国际通行的规定，应采用额定功率和大不失真功率来说明放大器的输出功率，一般不应单独用峰值音乐功率来标注。

   专业音响系统主要是用来播放电影的音响效果和音乐演唱，信号的振幅变化很大，存在着许多的峰值功率，这些峰值功率可能比一般节目的平均功率高几倍或几十倍，如果功率放大器大不失真功率不够大，则在这些峰值出现时就会产生削波，聆听者会感到声音无力，为了客服消波，要求功率放大器应有一定的功率储备，功率储备量是指功率放大器的大不失真功率大于其平均工作功率的倍数，从专业音响系统放映的要求来说，希望功率储备越大越好，但是功率储备量太大，所需功率放大器的体积重量就大，造价变得昂贵。

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音台如何根据具体环境调节好音效

    从人的声音构成来看，一般是由声音的基音和一系列的泛音所构成的。这些泛音都是基音频率的位数，在物理学中叫分音，在电声学中叫谐波，在音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅度的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体现了音色的表现力。例如：钢琴的低音频率是27.5Hz，高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHz-20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。   

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。下面就通过对主持人、普通人和专业歌手三个方面来详细讲解一下如何根据具体环境来调节调音台，以达到完美音效的目的。

一、对主持人的调音

      主持人多为女士，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调，其缺点是存在近讲效应，低频过强。

具体处理手段：

　　1.要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，大可衰减到10dB；

　　2.对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段；

　　3.对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

      值得一提的是，主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。

二、对专业歌手的调音

      歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格，调音要求如下：

　　1.要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；

　　2.要了解歌手的音域宽度和动态范围；

　　3.要熟悉歌曲、歌词感情，调的基本手法要与歌曲的意境一致；

　　4.要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；

　　5.话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态；

　　6.演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。

　　女声：女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。

　　男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。三、对普通人的调音

 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不会使用话筒的人，音响，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

为消除以上现象采用如下具体处理手段：

　　1.在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净；

　　2.在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬；

　　3.在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；

　　4.一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度；

　　5.业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

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