卡通形象设计卡通吉祥物在大型运动会中的发展

奥运会历个冬季奥运会吉祥物，是1968 年格勒诺布尔0 届冬季奥运会吉祥物“雪士”。这个称为“雪士”的半人半物的卡通型滑雪小人儿形象十分可爱，有着圆圆的脑袋和细巧的身体，像一个有着高超滑雪技巧的雪地精灵。奥运会历个夏季奥运会吉祥物，是1972 年德国慕尼黑第20 届夏季奥运会卡通吉祥物，一只短腿长身名叫“瓦尔迪”的德国小，它代表了运动员坚韧、顽强拼搏的精神。在本次奥运会举办期间，教育解说吉祥物设计制作公司，“瓦尔迪”被开发成各种形式和尺寸的纪念品，如长毛绒玩具、塑料玩具、海报、纽扣等，用以宣传和纪念此届奥运会。此后，卡通吉祥物形象开始出现在每届奥运会上，都被广泛地运用到大型运动会中。采用卡通吉祥物为大型运动，也逐渐成为奥运会历的一种传统。

2008 年第29 届奥运会在北京举行，吉祥物采用五个“福娃”为主体形象，并且以组合的形式出现，完全超出了人们对大型运动会吉祥物的想象，创造了历届奥运会吉祥物数量之。“福娃”的设计灵感来源于奥林匹克五环的颜色、中国传统文化艺术中鱼和水的图案，以及国宝、和国家一级保护动物。此外还有一只展翅飞翔的燕子，代表燕京（北京古代的称谓）。五个形象统称“福娃”，分别命名为“贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、妮妮”，把它们的名字连在一起便读成“北京欢迎您”，这是北京对发出的盛情邀请，表达出中国人民热情好客的民族传统。2008 年第29 届奥运会的卡通吉祥物，无论是比赛成绩还是卡通吉祥物视觉形象设计、景观设计，都取得了极大的成功，充分展示了中国人的智慧。特别是卡通吉祥物视觉形象设计，堪称中国传统东方文化的一次视觉盛宴。同时，通过“福娃”别具特色、深入人心的形象将中国博大精深的传统精神以及奥林匹克运动精神地融合，将奥运会的办会标准提到了一个新高度。

卡通形象设计动漫和吉祥物的区别—设计理念不同

动漫角色必须以剧本 出发点 任何脱离剧本的角色都是失败的。角色是为剧本而生的 动画师在设计时会忘了他们的使命是制作 一部成功的动画作品，而不是画几个漂亮的人物，成功的动画作 品需要 的是 有血有 肉的卡通形 象(演 员)而 不是 毫无情感 的空壳。上没有两片完全相 同的叶子 ，动画里也没 有两个完全相同的角色 。在二次元里 ，动画师绞尽脑汁让他们设计的角色更加新颖，从众多角色 中脱颖而出。吉祥物的使命就是宣传与推广，怎样更加突出该品牌或活动的主 旨，从 而推 动 品牌 或活 动的发展 才是其设计诉求 。除了促销外 ，吉祥物也有让某 一团体凝 聚 向心力及讨 吉利 的作 用 ，大家亦可通过吉祥物 了解其对应事物 的文化 内涵。动 画是 一种极其 精湛且复杂的艺术形式，在前期角色设计中，大到服装小到配饰都是 动 画师要精 心设计 的，因为每 一个 细节的处理都关系到角色性格的表达。相反，吉祥物在形式设计上会简略得多，作为活动的人 ，简约的设计能让大众更好地记住它们。

卡通形象设计在广告应用中的作用

（一）引起注意

树立品牌形象

卡通形象在外形、语言、内涵等方面的所被赋予的特点使其与人类社会相似却又不同的，构成让人类既亲切又陌生的情境，特别能够吸引人的注意力。再加上技术的使得卡通广告能够产生与众不同的特有风格。在广告中，卡通能够形成不同于一般绘画的形式，不受时空关系、比例等要素的制约，教育解说吉祥物设计多少钱，其构思中艺术的夸张、新奇的创意和荒诞的表现，能够产生不同于传统思维而给人自由翱翔的新天地，给受众以新的视觉享受。而广告首先要吸引受众的注意力，这样才有可能进一步产生其他效果。而卡通在这一方面所具有的这种特点，很容易将受众的注意力给吸引过来。这就为整个广告活动打下了一个好的基础。在广告中应用卡通因素能够很好地实现产品的定位，树立起品牌形象。广告中应用了卡通因素之后，教育解说吉祥物设计制作价格，更容易在确立不同于其他广告的产品的地位，从而实现产品在消费者心智中的定位，教育解说吉祥物设计，并且构建起的品牌形象。而这种品牌形象由于借用了卡通因素，更容易使消费者与产品之间建立一种稳固的长久的关系，从而推动企业的长远发展。

（二）跨文化沟通

随着经济化的不断深入，企业面临着如何解决产品在不同文化区域的扩散的问题。不同地域的不同文化背景使得企业在进入新的市场的同时必须融入当地的文化氛围。由于卡通形象易于跨越文化鸿沟而被广泛接受，因而卡通形象的应用，使广告能够跨越不同的文化获得较为广泛的认同就成为一种可能。这对于品牌来说，其重要性不言而喻。

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