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　　根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，专业音响，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。但是金无足赤，人无完人。世界上也没有理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。

但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，凤岗舞台专业音响，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维以外，又采用了TPX、 HD-A， HD-1等复合式材料，性能有很大进步。“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。

　　我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态回应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，塘厦舞台专业音响，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。

　　所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。

　　对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形(不失真)，又要绘意(音质好)，我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择

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音响系统入门知识：功放与音箱的功率配置

盛煌专业音响报道，在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是重要的。虽然，一些音箱产品使用说明书中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放而无从下手。

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音响系统

　　功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率确定原则应该是统一的。

　　大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到佳匹配呢?

　　首先，在人耳20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得很多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，

在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大的增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用时有发生，这时失真往往容易被忽略。

　　其次，功放与音箱的功率配置与目标音响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动能在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动能范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动能无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动能的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动能扩音场所的功率要小;另外，所谓的“ 功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

　　总之，功放与音箱配置的具体标准应该是：在一定的阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率。但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2~1.5倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或周遍设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态

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一台合格的专业功放，往往达到相应的技术参数，以下8项技术指标不容忽视。

1、频响能力（Power Band Width）：频率响应范围20Hz ～ 80KHz ，而喇叭的频响由低音至高音相应要求有20Hz ～ 20KHz范围的响应能力。功放作为信号传输的“瓶颈”部件，其频响则要求更宽，如7Hz ～ 80KHz，以此才能保证信号的完整。

2、信噪比（Signal To Noise Ratio ）：这是直接反映功放质素的参数，一般都在80dB的比值以上，高质素的产品往往达105dB以上，如果您追求声音品质纯净，那这个数值就不容忽视。

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3、失真度（THD）：这个可结合功放另两个重要的指标“额定功率”（Rms）和“大功率”（Peak Power）一齐讨论。一台功放在其Rms功率情况下工作，失真应该比较小，一般达0.5% ～ 0.01%这个范围。Peak 功率或桥接时，信号可能产生变形、削波（播形信号不完整）等失真，失真度的比值也会因此增高，约0.5% ～ 1%都是正常的。失真度比值越小，音响效果越理想，这也是衡量一台功放的重要指标。

4、输入灵敏度（Input Sensitivity）：这是针对不同厂家，不同品牌的主机、前级音源而设置的调校电平，范围由100mv ～ 4V甚至更高，调音时须与音源匹配。

5、输入阻抗（Input Impedance）：一般要求功放输入阻抗要高，输出阻抗要低，输入阻抗越高，能更有效地阻隔各类杂讯，常见值为10KΩ或更高。

6、负载能力（Load Impedance）：家用功放一般是8Ω/4Ω两种；车用功放在立体声时为2Ω至8Ω；桥接时为4Ω至8Ω。但个别特别设计的功放，阻抗可以低至0.1Ω，能力不凡。这个时候，一台功放，则可以并接几十个低音单元，营造理想的声压级（声压指声音对人耳产生的压强，它是衡量音响系统能力的标准，因为声压越高对系统的要求越高，国内高记录越为141.5dB、国外为176.5dB）。就如那些车内几十个低音喇叭，能把玻璃都震烂的面包车，不过这个场境，恐怕要在音响比赛时才能见到。

7、阻尼系数（Damping Factor）：该系数由额定负载（4Ω）输出阻抗计算出来，普遍认为：输出阻抗越小，阻尼系数越高，则该功放越好。事实上高素质的功放，比值大多在50以上，个别甚至超过500，虽然有专家认为50左右的阻尼系数已经足够，但以我个人经验判断，系数高，则线材要求可放宽。相对地，系数过高会影响音色，但对低音表现有帮助。

8、工作电压：汽车音响一般在10V ～ 15 V范围内正常工作。

9、转换速率（Slew Rate）：单位时间内功率放大器高放大级将较强的信号激励放大为高压、强电流的交流音频的能力，高机种30V/us以上，个别超50V/us。比值高，转换能力好，音乐的层次及动态，在结合扬声器时能更接近原声音地还原重现。

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