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这种几何形式的纹样不是土家人的独创,我们可以追溯到原始艺术,在原始彩陶装饰中的"几何纹样"是较为典型的抽象型。这种几何纹样在织锦中大量地运用,她们完全不受自然形态的束缚,凭借主观的感受,以抽象的手法表达出形式美。土家织锦中的"马毕花"中的小马,其中马嘴、身体、四肢都被恰当地用直线与斜线概括成几何形。"龙凤呈祥"中的龙凤,同是用菱形来概括动物的形体,但龙的粗犷与大气,凤的纤细与灵动在不同形式的菱形中表现得淋漓尽致。龙头用一个菱形表现眼睛,几个重复的三角形表现龙须,身体与尾部也是一些几何形的重复。对应的凤眼则是一个小菱形,两个三角形构成的小尖嘴,以及斜向的几何形构成了腾飞的凤身,整个形象既生动活泼又具有传说中龙凤形象的特征。其它题材的对象如植物、日常用品、文字、传说、民俗故事等也都是采用了抽象、概括手法,抓住对象的主要特征、去除不必要的细枝末节。如中国工艺美术大师叶玉翠(龙山县苗儿滩人)的作品--民俗故事"老鼠嫁女"就是以高度的概括和抽象的手法,以几何形生动地表现了老鼠的尖嘴、小脑袋等主要特征,整个故事充满了戏剧色彩,故事高潮处,猫的神情和老鼠的形态有着强烈的视觉对比。